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六月的上海，或然酷热，或然阴雨绵绵幸运快艇电子游戏，这是属于电影的日子。在上海影城翻新之后，身处于南来北往的不雅众之中，令东说念主嗅觉到一种侵扰的烦躁。

尤其是每天在主会场往来，老是能与银幕中的扮装擦肩而过，在虚拟与实践之间扭捏，这亦然专属于电影节的魔力。

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行为中国惟一的海外A类电影节，上海海外电影节的侵扰表象，组成了中国电影乃至总共这个词全国电影在冲击之后再度追思往日胜景的一种标志。

与此同期，纵览本届上影节金爵奖主竞赛单位的入围影片以及最终的获奖名单，咱们也能看到上影节比年来愈发清朗的海外视线与格式，以及更多的对当下社会的瞩目与不雅照。

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在银幕上，咱们看到了这些影片对当下时期景不雅的投射，在银幕外，电影节、电影与影迷也共同组成了时期景不雅的一部分。

起程吧，在路上寻找它

在说不上是虚拟或非虚拟的西班牙影片《古迹的声息》中，年青的导演玛尔塔·拉拉娜设想了另一条萍踪：音乐东说念主劳尔·雷弗瑞在大雪之日驱车往山谷深处去，打听阿斯图里亚斯地区口述民谣临了的两位承袭东说念主。

两位老东说念主行为自在，生存起居都需要专东说念主管理。他叩门久未得到回话，便把一盘磁带留在门前，“给艾琳”——他将祖父多年前录下的民谣进行了转制。

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照相机拍摄着一王人的景不雅，似乎不雅众一齐相随。倏忽之间，银幕之中的山路已变为奔腾的河流，流向翌日，也流向畴昔。

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东说念主们老是主动或被迫地在路上，旅程不绝连气儿着期间的两头。

本年金爵奖的最好影片——日本影片《658公里、阳子的路径》则在叙事之中编织起阳子 （菊地凛子 饰） 的生命纹样。当阳子被迫从城市回到故土，撞见形色不同的东说念主们，她最终在痛感中学会了与东说念主交谈，或是暴露内心。

归根结底，路径仅仅一场看得见的变化样貌。在这趟预感以外的路径之中，阳子的体魄在不断地被转变着：她受到了一些伤害，但也多了领巾、御寒裤、雪地靴；与此同期，又有一些看不见的东西发生着变化，她赢得了故事、乘车的本领、善意，和面对自我的 勇气。

本片也赢得了本年金爵奖的最好编剧幸运快艇电子游戏。

编剧之一室井孝介说，16年前，我方的母亲际遇了一场事故，从病院给我方打了个电话，“在去病院的路上，我想了相当多的以前和姆妈之间发生过的事，以及我今后将会在生存中濒临可能会际遇到哪些事。固然是短短一小时的路程，但确实一直在想。自后，我又想能不成把这段履历制作成一个脚本。最终，在全球的援助下，有了这部电影的脚本。”

不如说，心灵之旅。

亚洲新东说念主单位、伊朗影片《死因不解》求教着在钞票的吸引之下，远程巴士中几东说念主的说念德底线不阻隔战，最终难以挽回；而《第八个嫌疑东说念主》中，犯警团伙主谋陈信文 （大鹏 饰） 从广东到缅甸、再到云南方陲小城，也一步一步走 向善与恶交汇的幽谷。

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大鹏凭借《第八个嫌疑东说念主》拿下最好男演员，他为陈信文的三段东说念主生呈现了颠覆性饰演。

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更多的是厚谊的呈现。在更为浮现的影像里，那些遁入着的东西得以显影：

阳子穿越658公里，为赴离世父亲的葬礼；而镜头一滑，在她每一次聘用的缝隙，早已提议的父亲 （小田切让 饰） 不绝以二十年前的、她记忆深处的形象出现。她训斥与走避、摄取与叛逆，最终也想牵牵他的手。

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而在亚洲新东说念主单位、哈萨克斯坦影片《奔逝》中，村落派出的信使伊萨泰难忍途中饥饿，近乎于白花花一派的草原上，黑衣独眼老东说念主一齐尾随，如同阴灵一般不断吸引着伊萨泰杀掉弟弟吃肉求生。哪些来自真实，哪些又来自恶梦，难以差异。

同期，银幕亦然对实践的一面庞杂照镜。

《奔逝》将故事放手在30年代由苏联殖民统领的布景之下；印度影片《约瑟夫的女儿》则将印北不断的部落冲破与战火轻轻地覆在寻子之旅的地表之下，当父亲徐徐走在病院的行廊，他身上已是东说念主间艰苦的千斤重负。

若是逝世是临了的谜底

赢得了本年金爵奖最好导演的影片《不虚此行》以哀辞写稿家闻善 （胡歌 饰） 的视角，回溯了很多东说念主生命的旅程。藉由他的书写，得以了解东说念主们怎样渡过一世。

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方大姨生前找来闻善为我方撰写哀辞幸运快艇电子游戏，没曾想多活了好几年。她的哀辞一改再改，却终有定稿的一天。

“在不舒适与幸福间折返，在虚度与充实间往来”——闻善用这句话为注脚，总结了方大姨的一世，大致亦然生命的本色。在微风吹起册页的动情面绪里，他最终学会了怎样铭记， 怎样告别。

同期赢得最好男演员的胡歌在拍戏的经过中，知道地感悟到“当一个演员委果爱上一个扮装时，他就能够把我方实足调整起来，这亦然我最真切的一次体验。莫得闻善这个扮装，我想我今天不会赢得这个荣誉。”

哀辞用以缅想生命。而在英国影片《火种》中，罹患绝症的希德 （乔治·索纳 饰） 依然得到比预期更久的生命，但对逝世的怯怯也有增无已：他意图燃烧最大的火堆，以一场阐扬的点火庆典及狂欢回话他不肯被东说念主淡忘的念想。

这部影片临了将叙事落在友谊和爱之上——他们各自聘用了一件富特等念念的物品，将它们丢进火堆中排除，最终成为灰烬，弥漫在大气之中而赢得了解放与长生。

若是说《火种》以一种极富深情的形式形色了“死前生命”，那么意大利影片《东说念主生初日》则是在颇为玄幻的场景下探讨着“身青年命”：别称秘籍的老东说念主在雨夜将决意畛域我方生命的四东说念主带到一间货仓，他们将有七天期间重新念念考生命的真谛。

事实上，即便《不虚此行》求教着一桩桩逝世，但却让不雅者感受到一种生的力量，《火种》《东说念主生初日》亦是。

相当真谛真谛的是，在这些求教逝世的影片中，老是有着一群东说念主。《火种》中一群伙伴一起渡过夏天；《东说念主生初日》中共同不雅看彼此的逝世——他们如实援助了我方，但也被他东说念主援助着。

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而在《不虚此行》中，通过哀辞写稿家，勾连起死者的身边东说念主——“爷爷想让爸爸回家，若是我掉进了河里，那么爸爸就会回来了。”生者之哀恸与丧祭，在一火者身后组成了一种在生命格外之后的景不雅。

相同的还有亚洲新东说念主单位的《乘船而去》，电影以散点式的照相机分解，瞩目着行将离去的母亲和她的一对儿女，在母亲生命的尽头，一家东说念主连合在江南老宅中，即便莫得言说，但他们都交融了母亲、梓乡，与生命。

那么也要招呼她的名字

日本影片、山田洋次导演新作《你好，姆妈》以英文片名向母亲提问：是你吗？姆妈；《寻她》则通过英文片名向母亲致以祝贺：秋天好，姆妈。

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这两部求教母亲的影片以讲理却不失力量的形式形色出“母亲”的身份以外，她的另一面：或是与邻里一说念为社区公益做事、恋爱，或是不顾全村东说念主的反对将塘水放空、出走。

而在这一问一答之间的，是“她”的名字：阳子 （《658公里、阳子的路径》） 、妮娜 （《妮娜》） 、玉梅 （亚洲新东说念主单位的《梅的白昼与暮夜》） 。

后者行为一部沪语影片，在上海放映时开释出了它的最大魔力——口语字幕不绝无法居然且精确地传达方言中的韵味，而玉梅的形象恰正是成就在大批琐碎的台词中的，糅合为一曲幽默、尖锐、水灵的悲歌。

映后递次，不少不雅众调理玉梅的近况，这位年逾七旬的上海大姨是否每天依旧拖着买菜小车寻找爱情？导演罗冬答曰：天然是的。

阳子的千里默与爆发，禁闭与倾吐，都在银幕之内爆裂开来。

这几部影片以精良入微的笔触勾画出女性的厚谊面庞，如团结颗颗看似疏通的石块，打磨事后呈现出不同的颜色：妮娜 （尤利娅·别列希尔德 饰） 回到曾生存过的城市第比利斯，夜晚衖堂里弹奏着吉他的街头艺东说念主赞扬出了她见到旧时爱东说念主而产生的内心波浪。

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音乐如实为一种极佳的载体，比利时影片《琴声诉忆》则是使用拉赫玛尼诺夫的古典乐结构叙事的。

介意指阴凉的钢琴曲中，詹妮弗不断回忆起成长经过中的阵痛——她仿佛回到阿谁雪夜，牢牢抱住她的父亲。

女性视角的密集呈现，是令东说念主快乐的。接洽词，变化总不是那么粗浅。

詹妮弗莫得赢得大赛的优越，也莫得澈底走出畴昔的阴郁；亚洲新东说念主单位的《伊东说念主自立》中，希林 （索鲁尔·佩罗瓦尼 饰） 赶赴法国念书的绸缪告终，最终如故回到了婚配与家庭：她在这栋四层高的公寓投入重团的排演，试图通过巡演赶赴欧洲。但一些樊笼似乎比他们的置景更为隆重。

这栋公寓的水压急需维修，1马力不够，2马力富裕。1.5马力 （原片名《1.5 Horsepower》） ，适值成为了电影的极佳譬喻。

如同同为伊朗的影片《被惹怒的电影东说念主》中的第二个故事，电影似乎有智商改变一切，但或然也艰苦重重，窝囊为力。

但所幸，还能够。

就像《古迹的声息》片尾，镜头从正在晾起衣着的保姆转向漫漫山川，民谣的旋律从年青女性唱出，那么，春天带来的绿色也徐徐地从长短的银幕里透射出来了。